Avec à la clef de son exaspération spontanée un «
Si bémol » planté de façon incongru par Philippe
(Lionel Abelanski) son premier violon en fin de concert, Antoine (Pascal
Légitimus) le chef d’orchestre philharmonique laisse éclater
sans retenue, dans l’intimité retrouvée a posteriori
auprès de Jeanne son épouse, son extrême mécontentement
s’exprimant à la limite d’une crise de paranoïa...
sans doute compréhensible en raison de cette provocation intempestive
inattendue.
En effet, comment l’ami fidèle entre tous, aura-t-il pu oser
délibérément gâcher cet instant
d’apothéose virtuose ?... alors même que l’organisation
de cette audition devait permettre de valider la direction magistrale d’une
formation classique en attribuant à son chef Lauréat la plus
haute distinction de la musique classique à savoir Le Prix Nilsson.
Positionnés à un étage de différence dans
le même immeuble résidentiel, deux couples vont ainsi se retrouver
au sein d’une dramaturgie psychologique qu’ils vont partager sous
le regard arbitral, certes bienveillant mais néanmoins goguenard,
d’un livreur (Solay) de plats préparés ainsi que d’un
luthier (Bertrand Mounier) tous les deux familiers des lieux.
L’enjeu sera celui de l’Amitié trahie au nom de causes
subjectives contradictoires sans que celles-ci ne puissent être
explicitement déterminantes par elles-mêmes.
A l’exception des talents artistiques respectifs qui ne seront jamais
incriminés, ce sont surtout le statut social & relationnel,
l’appât non négligeable du gain financier, les influences
subies au prorata des modes successives imposées par les hautes
technologies et les réseaux sociaux, les interactions
différenciées par les choix de vie personnelle, la liberté
d’expression ainsi que la propension à penser à contre-courant
qui, entre autres, assureront le rôle de juge de paix ou, plutôt
en l’occurrence, celui de fomentateur de troubles affectifs mal
assumés.
Bien entendu les deux partenaires féminines auront leur part
prévalente dans le comportement des deux amis en conflit, que ceux-ci
le souhaitent ou non, au sein de carrières menées conjointement
dans un entremêlement à la fois professionnel et artistique.
Si l’une Jeanne (Anne Parillaud) semble préférer le
lâcher-prise épicurien et décalé au conformisme
politiquement correct ambiant tout en faisant la part belle au plaisir de
l’enivrement mondain récurrent, l'autre la coach Zoé
(Anne-Sophie Girard) se veut battante et pragmatique en ayant recours à
tout ce qui relève des techniques plus ou moins conjuratrices du
développement personnel à la limite de la caricature
démonstrative, notamment en privilégiant la
chorégraphie.
De ce maelström bourgeois-bohème appliqué à
cette soudaine susceptibilité se révélant au grand jour
au sein d’une amitié au long cours, l’auteur Cyril Massarotto
dont c’est l’écriture de la première pièce
de Théâtre, focalise l’attention du spectateur sur le ressenti
exacerbé pouvant éclore entre une notoriété
établie et une seconde en train de se construire tout en restant
l’obligée de la première... jusqu’au désir
de celle-ci d’éclore à part entière et surtout
à parité.
Comment l’une et l’autre en évolution peuvent-elles se
respecter intrinsèquement alors même qu’elles sont en
compétition sur le fil tenu du pouvoir qu’elles exercent l’une
sur l’autre ?
Passionnant sujet de réflexion que néanmoins la mise en
scène d’Anne Bouvier souhaite tirer délibérément
du côté « rire Boulevard » dont l’humour même
quand il s’inspire de la mécanique de Feydeau n’est pas
nécessairement celui qui correspondrait le mieux aux subtilités
d’un « Bémol » dont le potentiel pourrait être
davantage celui des nuances paradoxales.
Theothea le 10 juin 2025
2559ème
chronique
(depuis
1996)
