Mais qui seraient donc ces gardiens du Temple glorifiant
« Molière » dans lequel Jean-Marie Besset serait
entré par effraction, en le gratifiant « par la
bande » d’une « Gay Attitude »,
elle-même étayée par des sources contestées par
certains historiens mais admises par d’autres ?
En diversion aux polémiques prévisibles, Jean-Marie Besset
montre notamment comment, s’inspirant d’une pièce de Cyrano
de Bergerac « Le pédant joué », Molière
élabore l’intégration de la fameuse réplique:
« Mais que diable allait-il faire dans cette galère
? » dans sa prochaine pièce s’intitulant « Les
Fourberies de Scapin »; ainsi, mine de rien, Jean-Marie Besset
se dédouane par avance de ses détracteurs en s’autorisant
lui-même de s’emparer du patrimoine culturel pour le façonner
selon ses propres desiderata artistiques.
Qu’importe, en effet, la pertinence secrète ou pas,
inhérente aux ébats pratiqués dans la chambre à
coucher de Molière, l’essentiel serait d’illustrer, dans
le cadre d’une réalité socioculturelle propre au XVIIème
siècle, celui d’un libertinage philosophique très prisé
au sein de l’intelligentsia de l’époque et à laquelle
aurait effectivement adhéré Molière, notamment à
la fin de sa vie lorsque les modalités de sa liaison avec Armande
Béjart commençaient à lui peser.
C’est ainsi qu’hébergeant dans sa villégiature
d’Auteuil deux comédiens de sa troupe, Molière aurait
pris goût, au contact de ceux-ci, d’y laisser s’organiser
des agapes bien alcoolisées où les points de vue poétiques
pouvaient, sous caution de banquet platonicien, se transformer en bacchanales
ou en leurs projections fantasmées.
Toutefois, dans cette perspective, le jeune Michel Baron, protégé
et favori de Molière, serait devenu peu à peu l’objet
d’un tel amour exclusif que son hôte pouvait s’avérer
ombrageux à l’égard de tous ses autres invités.
Dix comédiens « plein d’allant » ont
été réunis par Régis de Martrin-Donos pour
créer cette pièce, d’abord en janvier 2014, marquant ainsi
le départ de Jean-Marie Besset de la direction du CDN de Montpellier,
et maintenant, un an plus tard, au Théâtre 14, pour la faire
découvrir aux parisiens.
L’exhibition de la nudité masculine sur les planches ne
représente plus en soi, à l’heure actuelle, un
phénomène sensible; en revanche, l’idéologie
consensuelle de l’époque actuelle n’aime pas trop que les
créateurs remettent en question les valeurs établies. Danger
éminent, en effet, pour ceux qui osent s’attaquer à
Shakespeare, à Racine et à tous les grands noms du
Théâtre classique !
Présentement, la problématique serait donc de savoir si
Jean-Marie Besset instrumentalise ou non Molière en lui faisant endosser
des mœurs qui, jusqu’ici, ne faisaient pas forcément partie
de son image de marque.
Au demeurant, la mise en scène obéit à une
esthétique très stylisée, l’écriture est
à la fois lumineuse et fort documentée, les comédiens
en pleine verve empathique. L’ensemble est à apprécier
à sa juste mesure distanciée.
Theothea le 17/03/15
