Magazine du Spectacle vivant ...

   

 

   

Les    Chroniques   de

  

24ème  Saison     Chroniques   24.16   à   24.20    Page  453

 

     

     

       

                   

                 

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UN AMERICAIN A PARIS

Livret Craig Lucas   

Musique et Lyrics George Gershwin et Ira Gershwin

Mise en scène et chorégraphie Christopher Wheeldon

avec  Leanne Cope, Ryan Steele, Michael Burrell, Zachary Prince, Emily Ferranti, Julia Nagle et l'ensemble, Karolina Blonski, Lloyd Boyd, Brittany Cioce, Rebecca Fennelly, Lindsey Fletcher, Ramona Kelley, Cory Lingner, Wilson Livingston, Nathan Madden, Kristen Mc Garrity, Gia Mongell, Rebecca Pitcher, Abigail Hayley Simon, Melissa Steadman Hart, Cooper Taggard, Kyle Vaughn, Scott Willis & Liam Wrate

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Théâtre  du Châtelet   

   

©    CYRIL MOREAU / BESTIMAGE

         

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SIDDHARTA

   

de David Clement-Bayard     

mise en scène Madnagy   

avec Inca, Celia de la Fontaine, David Clement-Bayard, Axel Hirsoux, Sebastiao Saramago, Melissa Forton, Cedric Chupin, Oceane Berland, Benoit Valliccioni, Meddy Saidi et l'ensemble, Eline Dupraz, Yassine Aylann, Jessica Gabriele, Sebastien Duchange, Morgane Benzahra, Pierre Etienne, Sebastien Delors, Amy Lerie, Steve Setiano, Laetitia Kullean & Yara Kasti

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Dôme de Paris (Palais des sports) 

 

©    Philippe FRETAULT

         

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MORT PREMATUREE D'UN CHANTEUR POPULAIRE DANS LA FORCE DE L'ÂGE

de &   mise en scène  Wadji Mouawad     

avec Marie-Josée Bastien ou Linda Laplante, Gilles David de la Comédie-Française, Arthur Higelin, Pascal Humbert, Isabelle Lafon, Jocelyn Lagarrigue, Patrick Le Mauff & Sara Llorca 

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Théâtre de La Colline

   

©  Simon Gosselin

         

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PERE OU FILS

« Père ou Fils » Jugnot & Braoudé Réincarnations à La Renaissance

   

de Clément Michel      

mise en scène  Arthur Jugnot  & David Roussel  

avec  Patrick Braoudé, Arthur Jugnot, Catherine Hosmalin, Flavie Péan, Julien Personnaz Laurence Porteil

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Théâtre de La Renaissance

   

© Svend Andersen

   

Avec, en toile de fond, la renaissance pour échange de peau, substituer momentanément le corps d’un père à celui de son fils et réciproquement, voici donc le programme de la sixième comédie de Clément Michel co-mise en scène par Arthur Jugnot & David Roussel.

Si d’emblée il est possible d’imaginer les équivoques et les quiproquos engendrés par une telle permutation entre un jeune peintre-copiste et un homme politique, c’est peu de dire que les deux cobayes à cette expérimentation pour le moins fantastique s’avèrent d’un acabit antagoniste puisqu’a priori l’empathie circule très mal entre eux.

Aussi disons qu’à la faveur du sommeil des protagonistes, si possible réparateur, le cauchemar en filiation pourrait débuter et se renouveler tout au long de la pièce de manière récurrente mais voilà qu’à la surprise générale, d’étapes colériques en étapes hystériques, une incontestable prise de conscience de la difficulté à assumer « l’autre en soi-même » pourrait paradoxalement inciter à une plus grande tolérance voire une meilleure compréhension pour devenir respectivement père de son fils & vice versa.

Si l’objectif prioritaire de l’auteur, du binôme des metteurs en scène et de leurs interprètes déchaînés sur scène, est d’abord de faire rire à outrance façon « Boulevard », chemine néanmoins en permanence une petite musique parallèle tendance psychologisante qui insinue à l’oreille du spectateur l’efficacité redoutable d’une transmutation familiale si peu réaliste et pourtant si conforme au non-dit transgressif.

En effet, se mettre à la place d’autrui selon des schémas de pensée extrinsèques et un point de vue relationnel au monde différencié n’est, de toute évidence, point aisé, aussi quand subitement cette double « incarnation » s’effectue à l’insu du plein gré, c’est comme si une véritable master class du savoir-vivre ensemble « paternel et filial » s’abattait sur l’un et l’autre ainsi que, par voie de contagion, sur l’entourage immédiat.

Ce parti pris artistique étant accepté, rien ne s’opposera plus à ce que les spectateurs baissent la garde, se laissent emporter par un torrent de rires et renoncent à contrecarrer l’apparente invraisemblance.

Pour le meilleur ou pour le pire, la purge du divertissement est en action radicale et il ne servirait à rien de vouloir la raisonner ou bien même de tenter de l’arraisonner.

Dans cette perspective trépidante, les acteurs sont au taquet avec, en tête de gondole, Catherine Hosmalin et Patrick Braoudé en orbite brute de décoffrage; ce qui permet à leurs partenaires (une journaliste, une fiancée et un entremetteur) de se la jouer « sérieusement impliqués » bien que sans cesse au bord de la rupture d’avec le simple bon sens.

Arthur Jugnot, la tête entre deux casquettes, sert de fil conducteur à tout son monde alors que du jeu à la mise en scène s’établit comme un lien tendu indissociable entre pulsion existentielle et posture délibérée.

Cette création surréaliste opère sur les méninges comme un tour de forces telluriques vis-à-vis duquel l’esprit critique doit assurément plaider son incompétence viscérale.

Ce drôle d’happening est pleinement providentiel car il force à penser contre soi-même… et même, à certains instants privilégiés, à refuser de penser quoi que ce soit.

Theothea le 25/11/19

     

     

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LA FAMILLE ORTIZ

   

de & mise en scène  Jean-Philippe Daguerre 

avec Bernard Malaka, Isabelle de Botton, Stéphane Dauch, Antoine Guiraud, Kamel Isker & Charlotte Matzneff

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Théâtre Rive Gauche

   

©   Fabienne RAPPENEAU

         

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