Le syndrome fantasque du « Fantôme de l’Opéra »
se serait-il propagé par empathie contagieuse via ses propres affiches
ayant essaimé à travers Paris durant ces dernières semaines
?
Voici, en effet, qu’une Comédie musicale pouvant en cacher
une autre, apparaît soudain, en réplique de dimensions
réduites à l’essentiel, l’adaptation à la
scène d’un autre roman fantastique de Gaston Leroux intitulé
« La Poupée sanglante » transformant, en la
circonstance, le patrimonial Théâtre de la Huchette en une annexe
de Broadway sur Seine.
Et ce serait litote que d’imaginer y retrouver les simples
stéréotypes de Fred Astaire, Gene Kelly, Audrey Hepburn car
Edouard Thiebaut, Alexandre Jerôme et Charlotte Ruby pourraient bien
y valoir avantageusement les fameux acteurs d’Hollywood à
l’époque de leurs fastueuses créations chantées
et dansées revenant actuellement à la vitesse du boomerang
dans l’appétence du public français.
C’est, en effet, une déferlante de comédies musicales
qui s’apprêtent à envahir la Capitale lors de la saison
théâtrale 16-17 et il se trouve que celle de Didier Bailly &
Eric Chantelauze pourrait être considérée comme
l’annonciatrice, si n’est la première de cette prochaine
phase « musico-chorégraphique » d’ampleur
inégalée à ce jour.
Présentement, les deux co-adaptateurs
« texte/musique/chansons » se partagent également
la charge de pianiste (Didier Bailly) accompagnant le spectacle à
l’arrière du plateau et celle de metteur en scène (Eric
Chantelauze) dirigeant chirurgicalement quinze personnages avec trois
comédiens selon des paramètres lilliputiens spécifiques
à ce lieu prestigieux où se jouent par ailleurs sans
discontinuité, depuis 1957, deux pièces cultes de Ionesco
« La cantatrice chauve » et « La
Leçon ».
Avec le bouche à oreille laudatif qui s’est répandu
comme traînée de poudre depuis la première de
« La poupée sanglante » à la mi-juin, la
mythique salle de la Huchette, en ce mois de juillet, s’apparente à
une capsule spatiale dont, jauge complète, on fermerait les
écoutilles quelques secondes avant la clôture du compte à
rebours la propulsant d’un coup d’un seul vers les étoiles
des années folles.
Au pays des stars de la Huchette, c’est donc trois artistes polyvalents
déjà fort expérimentés qui évoluent selon
une configuration rappelant par osmose sensitive le film « Jules
et Jim » alors qu’au fur et à mesure de leurs tribulations
rocambolesques Charlotte Ruby, telle Christine la muse récurrente
de cet imaginaire romanesque, ferait sans cesse renaître de ses cendres
l’indicible noyau atomique du trio légendaire.
C’est un régal que de se laisser happer par ces aventures
fantasmagoriques où le tourbillon du transformisme s’effectue
à vue selon des codes vestimentaires et d’accessoires exclusivement
symboliques de manière à jongler avec les rebondissements
suscités par des vampires monstrueux selon des expériences
de science-fiction et des meurtres cauchemardesques façon épouvante
romantique, bien que les trois héros tenteraient, portés par
leurs convictions, de sauvegarder à tout prix leur passion
affective.
C’est ainsi que chaque soir, rue de la Huchette, se forme une queue
approximative façonnée au gré de la déambulation
piétonnière…
A l’instar de ce serpentin opportun cherchant l’entrée
d’un train fantôme qui sublimerait la fin de journée par
un électrochoc artistique à la hauteur de son attente
émotionnelle, voici donc une poupée qui dirait: « Oui,
oui, oui… » au spectateur venu à dessein…
dans un clin d’œil subliminal et complice de la rengaine
musicale.
Theothea le 14/07/16
