Tout le problème de Martin serait de savoir s’il faut persister
à regarder la vie comme la vache au bord de la voie ferrée
qui, elle, ne se lassera jamais de contempler les trains y circulant sans
fin à la manière d’un spectacle sans cesse renouvelé
à l’identique.
Oui, mais voilà la vache, elle, n’est point douée de
cet esprit critique qui devrait mettre sa mémoire en éveil
pour lui signifier le « déjà vu » et par
conséquent de passer « Open » à un autre
sujet d’étude.
Martin, lui, bien conscient de cet écueil se lance dans une diatribe
mémorable au bord de scène pour tenter d’avertir ses
contemporains ainsi que ses partenaires de jeu du danger qu’il y aurait
à se satisfaire du statu quo menant à prendre la vie
« en pleine figure » dans la négligence des leviers
de décision et sans jamais réagir.
Résultat de ce moment de grâce rhétorique
exécuté par l’incomparable Daniel Russo, la salle du
Théâtre Edouard VII est pliée en deux… non parce
qu’elle ne reconnaîtrait pas la pertinence du propos tenu mais
uniquement parce qu’à ce moment de la pièce de Gérald
Sibleyras, les spectateurs commencent à comprendre qui est le bonhomme
« Martin ».
En effet, éminent historien, spécialisé dans la
période du Moyen-Âge, à qui vient d’être
décerné le plus important prix célébrant annuellement
sa discipline, Martin en est paradoxalement désespéré
car il s’est fortuitement aperçu que tous les lauréats
précédents avaient perdu la vie à la suite de
l’obtention de cette récompense.
Terrassé par ce dilemme, Martin perçoit l’approche
de la remise du prix comme une calamité à laquelle s’ajoute
une instabilité conjugale contextuelle partagée par
l’ensemble de ses proches engagés dans un jeu de chaises musicales,
affectives et libidinales … au nom de la liberté sacrée
enfin recouvrée.
En fustigeant ainsi habilement ses contemporains, l’auteur leur
prête des crédulités opportunes infinies qui, ici en
l’occurrence, vont se cristalliser sur l’usage symbolique du pendule
là où d’autres auraient pu choisir, dans le même
esprit, celui de l’horoscope… pour parvenir à la même
consternation.
Les gens, mais qui sont donc les gens s’inquiète Martin,
sembleraient laisser leurs existences happées par des considérations
plus irrationnelles les unes que les autres… et forcément, avec
un peu de distanciation, cela pourrait paraître dérisoire et
par conséquent très « drôle » pour
ceux qui, en spectateurs, assistent ainsi à la représentation
objectivée de ce modus vivendi consensuellement partagé.
Fabienne (Alysson Paradis) la compagne de Martin, Lucas (Lionel Abelanski)
son frère ainsi que Véronique (Anne Jacquemin) l’épouse
de ce dernier joueront, tour à tour, la mouche du coche de manière
à pousser, de facto, l’historien chercheur dans ses retranchements
contradictoires jusqu’au constat de l’impasse subjective.
Restera désormais pour Martin à prononcer, le grand jour
venu, son discours de réception honorifique et il a bien l’intention
de faire durer le plaisir puisqu’il serait censé concomitamment
d’y signer sa condamnation à mort virtuelle !
« Ravaillac » sera convié au sein d’une
magistrale et délirante démonstration, par l’absurde,
de la force majeure que représente, pour la condition humaine, celle
de l’espoir qui, jusque dans son infimité extrême, reste
le seul rempart indéfectible à celui de la survie… même
dans les pires configurations.
Armé de ce viatique, Martin pourrait encore, en phase ultime,
être touché par le mystère mystique de Marie (Alice Dessuant)
mais il s’agit déjà d’une autre
« récompense » par laquelle Bernard Murat signe
délibérément sa joyeuse mise en scène en
trompe-l’œil de la destinée.
Theothea le 10/04/17
